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在被炸弹轰炸后的喀布尔，一位年老的马车夫正在给他的一家人寻觅一处出亡所，这个家庭不竭地搬场。他期待着掉散的儿子从巴基斯坦回来，而他的女儿则胡想成为阿富汗将来的总统。因为无钱买药，他们的婴孩已处于病危傍边。   从巴基斯坦传来了可骇的动静。在尽看中，马车夫分开喀布尔，带着这家人所剩无几的财物远离这座城市往寻求所谓神圣的卵翼……[关于导演]固然年仅24岁，但这已经是伊朗的小才女导演莎米拉·马克马巴夫二度角逐金棕榈了。来自伊朗著名的影戏之家，莎米拉作为莫森·马克马巴夫的女儿，8岁就在父亲的影片《骑车人》中扮演脚色，这是她的银幕初体验。15岁时她感觉黉舍的教员其实才能有限，就分开黉舍开端自学拍摄影戏。她重要通过给父亲的影片担当助手并加进父亲为家人创设的影戏课程举行进修。她拍了两部纪录片后，以一部《苹果》冷艳戛纳，一举夺走金开麦拉奖，18岁的她成为这一奖项迄今最年轻的获取者。两年后，《黑板》又拿下戛纳评委会出格奖，使人更感这位小小年数的伊朗女孩不成小觑。从气概上，莎米拉的作品和不少伊朗影戏没有太大区分，简略朴素，《苹果》真假夹杂、《黑板》仿纪录片气概都夸大了与纪录片亲缘性。但从主题观念上，她却离那种清新的儿童片相往甚远，往往负载沉重命题，政治主张光鲜，丝毫不粉饰其沉思指摘实际的锋铓，尤其是她对女性在伊朗社会中的职位和生计际遇的观念颇为尖锐。[关于影片]这是塔利班政权倒台后，在喀布尔拍摄的第一部本国影戏。影片精美敏锐，通过流离掉所生存中的人们那些艳丽而悲凉的故事，对阿富汗人磨难的亡命以及在亡命中心里所贯穿连接的渴想举行了有力的描写。他们在扑灭中挣扎的生计愿看是云云剧烈，更凸现出实际的残暴。[新闻]戛纳影戏节素来以尊敬常识份子口味，注重艺术并广纳列国艺术片而著称，近年来为了增长影戏节的号令力，不可不应用战略，通过吸引多量好莱坞明星和影戏的加盟来造大声势。在基努·里维斯、莫尼卡·贝鲁奇等明星在本届影戏节上大出风头今后，戛纳毕竟在第三天收起“浮华”，恢复其原本“面目”，开端了对艺术影戏的关注。从周末开端，很多有才华的影戏人开端涌现，来自意大利、土耳其、伊朗等地的影片给影戏节带来了惊喜。土耳其的参赛影片《乌扎克》(Uzak)颇受评委好评，他们以为该影片布满了实力。故事产生在伊斯坦布尔，主人公是一个摄影师，他的侄子在掉业后前来投奔他，却使他的生存堕进低潮，隐私也遭到了破损。意大利的参赛片《同床异梦》(Heart Is Everywhere)也被以为是一部布满苦涩与甜美的动人影片。影戏报告了在上世纪30年代，一个不谙世事的拉丁文传授与一个热忱如火的女子之间的恋爱。此外，已经是第三次进军戛纳的23岁的伊朗著名女导演莎米拉·马克马巴夫执导的影戏《下昼五点》(At Five in the Afternoon)广受赞誉，号称影戏节上的一个亮点。自从塔利班当局制止阿富汗有音乐、电视、影戏、戏剧等以来，很多导演冒险到阿富汗拍摄影戏，本届戛纳影戏节上有两部影戏是在阿富汗拍摄，《下昼五点》是其中之一。“在阿富汗，假如一个年轻的妇女出门没戴面纱，一个白叟从她身旁走过，他会立刻扭过火往，面冲墙开端祈祷，要求真主原谅他，对他来说，看到一个年轻女人的脸就是犯法。”这是《下昼五点》的一幕，影戏报告的是一个年轻的阿富汗妇女的故事，她有个弘远的胡想——想成为这个国家的第一个女总统。影戏的一些情节来历于导演莎米拉的亲自履历上，在喀布尔一家酒店，当她只戴着一块头巾，而不是行使长到遮住整张脸的面纱时，一个白叟在看见她时赶紧把脸转向了墙。《下昼五点》的影戏终局是使人伤感的，对此，莎米拉说“阿富汗的历史本人就是让人哀痛的，这不是美国人到了那边，一切问题就可以解决了的。我想通过影片展示出阿富汗人真实的生存状况。”《下昼五点》是莎米拉第三次亮相戛纳，她18岁时拍摄的处女作《苹果》遭到关注，21岁时拍摄的《黑板》在2000年戛纳影戏节上博得评委会奖。