徐阿晴，璟合影视导演、编剧。
由徐阿晴担当艺术指点、制片人的俄罗斯影戏《花滑女王》，按照俄罗斯前花滑冠军真实履历改编，报告了家道清贫、先天不及的娜佳从花样溜冰菜鸟到闪亮之星的蜕变之路。该片于2018年2月14日在俄罗斯上映，2018年3月30日在中国大陆上映。
一般来说，运动类题材的影片因为极强的专业性，拍摄难度也更大，可以取得好票房和好口碑的不多。然而《花滑女王》倒是俄罗斯年度黑马励志感情影戏，登岸俄罗斯各大院线后，放松打破俄罗斯影史首周票房记载。此外，《花滑女王》还被俄罗斯文化部选为昔时冬奥会运带动欢迎影片，被中国武汉军运会准备组选为展映开幕影片。
由徐阿晴担当导演、编剧的院线影戏《湄公河巨兽》，行将完片上映，已获韩国、日本等院线刊行商预采购，获福克斯和Amazon预采购。《湄公河巨兽》是璟合影视自立开发并跨国合拍的首部怪兽多难害院线影片，其殊效事情耗时十一个月，是继《汉江怪物》今后亚洲第二部该范例影片。“好的故事可以走进来。”在徐阿晴的眼中，《湄公河巨兽》能签约预采购是很高傲的事情。
比来，导演、编剧徐阿晴接收记者采访畅聊幕后创作感受。
对话徐阿晴：好的故事可以走进来
Q：您以为导演与编剧的根抵素质是什么？
徐阿晴：我感觉最根抵的要有杰出的文学素质，可以不写，但要能写、能看懂，文学素质包孕要有社会义务的暗示，当你看到一个剧本大概你做一个故事的时辰，必定要意想到它背后要相传的价值是什么；然后其次就是必定要坚定执着，因为没有一个项目是有投资人拿着钱就等着你往拍，概略率是从无到有，必要一点一点往磕，磕钱磕人材，把这个故事磕到完全。
Q：您更善于导演照旧编剧？
徐阿晴：最善于导演，这两个工种从我的认知上来说，不同很是大。导演是视听艺术多一些，不是说不必要有文本创作才能，可是毕竟它是视听的艺术；编剧最根抵的素养是持久扎根生存，持久在同一个文化空气下发展历练，往思索往沉思往创作，因为我很早接收的是外文教导，以及持久的跨国事情，以是现阶段是我的一个劣势。对我来说，导演这项技术是从西方学过来的，“师夷长技以制夷”正好可以用。
Q：您感觉国外导演和国内导演在事情中有什么不同？
徐阿晴：在国外是制片人中央制，导演是一个工种，在项目中内收留创作上全权负责，其他部分都是制片组全数放置到位的，相对来说导演会放松一些。国内是导演中央制，导演除了创作还背着投资、制片、刊行等，就国内的导演来说，既受干扰但同时义务与权利也大，两个事情制度和制片方式论不太一样，但总体而言，都是以影戏质量好为前提。
Q：将来您会在国外创作or回国创作？
徐阿晴：国内影视行业如今的发展阶段，对于年轻创作者来说是更有机遇的，咱们生长在这里，咱们的文化价值观和方式论，在这里实现才是最好最适合的。
Q：您感觉女性导演在创作中有什么黑白势？
徐阿晴：先说劣势吧，最简略了然的就是体能，大夜戏熬起来会艰苦一些；上风的话，女性先天然的会细腻一些，非论是做戏的时辰细节，照旧跟主创团队合作时的同理心，感知加倍敏锐。其他水平上来说，就男女作为导演这个工种，没有出格大的区分。
Q：接下来想拍什么范例？
徐阿晴：我以往的两部作品，非论是在俄罗斯拍的《花滑女王》照旧在泰国拍的《湄公河巨兽》，都是动作多一些，动作、冒险、奇幻，接下来当然是想拍更多反应咱们当下社会改变和当下的社会思潮，展现出一些更夸姣，接近人们生存的接地气的故事，接下来会往探索这方面。
Q：您的座右铭是什么？
徐阿晴：人生不趁心十之八九，唯抱负常伴旁边。
